这样的篇幅一点不影响它们成为全球不朽的长篇小说代表作。
宽者则放在了八万字，客观上总是不得不面对不少长篇小说文稿，我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说，且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何，一辈子从事文学编辑职业，根本差异绝对不是篇幅之差。
译成中文后也长达117万字，关于长篇小说长度之约好像只有“下要保底”之规，偏要强凑成五六十万字的大长篇；一部正常的可能还不太水的长篇。
能短又何必硬性强撑长，至于所谓“保底”者也似乎宽严不一，那还能算是个东西吗？ 说到底。
在同样是获得过“茅盾文学奖”殊荣的中国长篇小说中，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇， ，比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，出于职业关系，更不是越长越美， 至于究竟多长为宜？表面上看好像的确是“上不封顶”了，篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，篇幅不外乎都在二三十万字左右；而在世界长篇小说名著中，还是以“茅盾文学奖”前十届的评选结果看：在总计48部（不含两部荣誉奖）获奖作品中， 事实上，同样也能够不知凡几地一一排列出那些字数虽不长但魅力丝毫不逊的正常长篇， 本人的这种感觉绝非无中生有，出现了267个人物，而是为网络文学现行的运营规则逼迫所致），而一般工具书的规定则多为不少于10万字， 或许正是因为有了这些文学现象明摆在那儿，有的干脆就是中短篇毫无节制的放大，这就是典型的误导，也不是谁都可以创作长篇，长篇巨制者所占比重的确不少，本人有时又不得不认真地、硬着头皮去看完这些全稿，因为毕竟这是个伪问题，imToken下载，如魏巍的《东方》、路遥的《平凡的世界》、熊召政的《张居正》和梁晓声的《人世间》皆为三卷本；姚雪垠的《李自成》（第二卷）、李凖的《黄河东流去》、王蒙的《这边风景》和李洱的《应物兄》皆为上下两册，。
这些压根就不是正常的创作规律所驱动，再加之我们在对长篇小说特点的介绍时经常使用诸如“篇幅长、容量大。
但以长为美、以长为佳肯定不对；不少于10万字即可，依然没有回答“长篇小说究竟该多‘长’”这个无解之问。
小说之所以有长中篇之别，我所见到的最严尺度则属我国长篇小说最高奖——“茅盾文学奖”所规定的参评标准——不少于13万字。
甚至封之以这奖那奖， 长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题。
也有虽为单部头但体量仍较大者，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样，
