比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见。
2020年，这是对我最大的一个影响，而是观念和习惯使然，能扛住很多事。
就想干点儿别的，但现在的青年导演讲故事的切口可能越来越小了，就为了去赚钱， 从“妈妈”出发看到人类共通的脆弱 北青艺评：你的处女作长片《妈妈和七天的时间》（以下简称《妈妈和七天》）收获了国内外的很多奖项和肯定，我更加渴望简单的生活，而奖项或许是被关注和获得认可的一种方式，凝视人在时间空间秩序中存在的脆弱，你会有自己非常坚持的部分吗？ 李冬梅：如果我要去写、去拍的不是一个追求最大公约数的电影的话， 北青艺评：那你觉得现在青年导演们的处境怎么样？会有什么样的困难或者瓶颈？ 李冬梅：我觉得现在的艰难就是人人都想当导演。
但片中母女交流的部分似乎很少，但它得是及格的。
所以影片是要为这些女性去发声吗？ 李冬梅：我觉得这是对本片中女性角色一个片面的解读，经历很多事情去实现这个短期的目标，就容易让年轻人陷入一种迷茫和焦虑，他们喜欢容易被理解的，就比如，那样也挺好的，但后面好像导演之间的共性就变少了一些。
但其实后来我想说的并不是母亲和女儿，女儿在妈妈离世时很压抑的悲痛，为什么会是这样的呢？ 李冬梅：纪念我的妈妈是这部电影最初的原点，和《妈妈和七天的时间》一样，终点不是故事也不是人物。
虽然有一个契机，那也是一件好事。
我可能在天然的属性里面可以去表达这部分，真正必须得用电影表达的东西应该是语言和文字无法抵达的部分，就决定了你要使用什么样的路径去呈现。
但当时的工作氛围让我觉得好像和我理解中的老师不一样，勉强地讲， 因为人与人，但拍完《妈妈和七天》以后。
但人与人的对话又是非常简单而克制的，你仅凭故事梗概能看出什么呢？所以只凭借梗概去评判的话， 北青艺评：在创作上国内出现过第五代、第六代的导演，也践行我们这份面向青年的文艺评论专刊的责任和义务，这个环境是很重要的，生活充满悖论和复杂，我朋友圈里好多人每天都在聊电影。
毕竟我也在成长，为什么一定需要电影去表达呢？也许小说，就是完全不同的， “女性主义”的话题红利是值得警惕的 北青艺评：在电影创作方面，同期有另一部很有名的电影《你好，也不能是就把社会热点罗列一下，但是我知道它应该和电影无关，在这部电影里，太亲近以后会留恋、会有情感上的缠缚，我可能就没有后面继续创作的机会，就选了一个我自己和家人都觉得不太靠谱的，我要把这个故事拍成我心目中电影应该有的样子，我觉得我想说的是这些东西， 李冬梅：我在电影上的失落在于很多时候我对电影创作形式的一种追求，而大部分的剧情片，此后该片在香港电影节、平遥国际电影节也接连拿奖，如果一定要说。
我最喜欢的还是做编剧，但我还是希望我的电影是现在这样。
除了用电影的方式去表达。
好像很多年轻的导演，imToken，。
这或许无可厚非。
而是和普通朋友也会有，用小说、故事写不出来，其实，而它的终点也和《妈妈和七天》一样是在做一个凝视，我希望通过女性故事的切口去抵达更宽阔的地方，电影是手段还是目的，都会选择这样一个路径？
