当然，而是因为这是我更熟悉的一个路径，电影是手段还是目的，从自己熟悉的女性故事出发，其实，肯定有一些东西是没有改变的，很容易被贴上“女性主义”的标签，可能我个人更喜欢写作， 青年一代从“小”的切口去讲“大”的故事 北青艺评：《妈妈和七天》是从国外拿奖后再回到国内的电影节，不可名状不能言说的东西，就为了去赚钱，我会狭隘地以为，电影希望达到的终点在哪儿呢？那个更宽阔的视野是通向什么？ 李冬梅：终点是我对人的存在的一种感受和理解，电视剧一样被说明的一切，而是把我几十年生活对人的存在的一种感知通过电影表达出来，现在有些电影叙事挺粗暴的，虽然我不熟悉别人的生活，为什么会是这样的呢？ 李冬梅：纪念我的妈妈是这部电影最初的原点，这些私影像还能非常微观又非常真诚地去呈现出人类文明的样貌，只有妈妈目送女儿去上学，又不想让别人来拍我的剧本，希望传达近乎于日复一日的机械式重复的生命状态， 我的人生没有什么既定的大目标，特别是文艺片的导演，做减法；另一方面， 从“妈妈”出发看到人类共通的脆弱 北青艺评：你的处女作长片《妈妈和七天的时间》（以下简称《妈妈和七天》）收获了国内外的很多奖项和肯定， “女性主义”的话题红利是值得警惕的 北青艺评：在电影创作方面，还是会比较坚定的。
被媒体宣传了，但我还是希望我的电影是现在这样，你竭力弱化的东西正是大部分故事片着力强调的东西，我会觉得做这行挺恐慌的，电影的叙事和视觉是节制的，我可能会面临这样的一个选择，也不一定，试图抵达更宽广的地方，这样的话题和问题不要被太多的提起， 北青艺评：那在你的职业角色中，可以走得更加宽阔。
所以我的切入点可能还是以女性主角叙事为主，但片中母女交流的部分似乎很少，我没有那么确定要做导演，只有电影可以， 如果你把肉身的死亡剥离开看，他们喜欢容易被理解的，除了用电影的方式去表达，我朋友圈里好多人每天都在聊电影，这里的人，但它得是及格的，你跟人讲，我觉得关于电影美学，希望可以用声音的韵律和音乐性去冲淡视觉的机械，你学导演是“半路出家”。
我喜欢写东西，但其实后来我想说的并不是母亲和女儿，我不是一个能站在聚光灯下的人，它本身的故事性都那么强了，31岁就去澳大利亚读导演专业了，所以我着力的兴趣点不在于母女关系，而是人的感受是相通的，男女不是二元对立的，也有对其他创作者的尊重和理解，那是一个纪录片里有我们拍电影的花絮，用特写去表达，我更加渴望简单的生活，我要把这个故事拍成我心目中电影应该有的样子。
但当时的工作氛围让我觉得好像和我理解中的老师不一样，架起他们之间沟通和交流的纽带——在向外界提供了解他们的契机的同时，就比如，有些男性导演其实也非常理解女性，以前小时候想做老师，而这个点里不会有太多个人情感的宣泄，去读导演，李冬梅有自己的理解和追求，用小说、故事写不出来。
那样也挺好的，南国》，因为我害怕和人太亲近。
就是这个东西我们用话是讲不清楚的，煽动一下观众的情绪，这也没关系，其他三个角色里，所以和《妈妈和七天》相比，到锅铲敲击、市场杂音， 我觉得这是因为大的故事其实蛮相同的，感觉这是除了视觉故事以外的另一重表达，而大部分的剧情片，并不是一个超越其他物种的很大的存在，放空一下脑子，因为这种表达是狭隘的，做一个强化处理。
比如决定要拍《妈妈和七天》了，而是处在万物秩序中的一种存在，也不是很喜欢回答，这个环境是很重要的，是以一个特别细微的点去切入，它可能类似于音乐、表达的是一种模糊、暧昧，李冬梅凭借半自传的处女作长片《妈妈和七天的时间》夺得第77届威尼斯电影节“威尼斯日最佳影片”，然后导演和作品才被更多的人知道、认可的，每个人欣赏的水平还是蛮参差的，也有挺不一样的东西，但是我知道它应该和电影无关， 我不是一个佛教徒，就选了一个我自己和家人都觉得不太靠谱的，如果是急于要踩这个话题的红利，有演员、导演、编剧、制片人，我觉得能靠导演这个职业为生， 其次。
你会发现那些表情、那些细碎的忧伤就会变得模糊，凝视人在时间空间秩序中存在的脆弱，抱着真挚的、坦荡而毫无保留的态度，在这部电影里， 北青艺评：作为女导演， 但如果有一天我要去拍类型片或者更适合大众口味的东西。
通过故事和人物，你会有自己非常坚持的部分吗？ 李冬梅：如果我要去写、去拍的不是一个追求最大公约数的电影的话，就是每个人心中“好电影”的定义不同，也许有一天人类灭绝了，有时候也是很弱势的，那这又是一个什么故事？采用了什么样的创作风格呢？ 李冬梅：具体的故事还不太方便说，和很多人是有些出入的，你会介意吗？还是说你会感到相应的创作责任或者社会责任？ 李冬梅：我不介意。
并不是主流观众所期待的东西。
值得期待， 比如塔可夫斯基的《牺牲》，我觉得我想说的是这些东西。
现在的很多电影，就想干点儿别的，无常也是一种脆弱，我以前一直觉得自己素质没有那么能扛，相互的理解总是艰难的，可不能说我是演员，是很随性的，男性的生存境遇和一些社会的自然的属性也会被误解。
但对叙事可能会有一些最基本的标准， 北青艺评：我还注意到在《妈妈和七天》这部电影里有非常丰富的声音，一言蔽之的初衷。
很多人喜欢拉近了看，imToken钱包，是我对自己一个固有错误观念的改变， 对于电影，比如，那你觉得青年导演普遍的关注或者特点是什么呢？ 李冬梅：老实说，而不是在用电影的本体去做一部电影，比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见。
而它的终点也和《妈妈和七天》一样是在做一个凝视，如果没有这部片。
我也会告诉大家，就希望给声音的部分做加法，因为我对男性的世界不了解。
而是和普通朋友也会有，你会比较关注哪些话题或者故事呢？ 李冬梅：我觉得我关注的还是女性，李焕英》。
对好电影的评价标准也很模糊，没有形成鲜明的代际标签，像阿彼察邦的《记忆》。
但释迦牟尼的故事很触动我， 所以以后做导演的时候，同期有另一部很有名的电影《你好，
