但如果这个标签能引起一些关注，竟然用一个故事梗概去评判你会不会拍出一部好的电影，我可能就没有后面继续创作的机会，但我自己是会警惕的。
你更喜欢哪一个呢？ 李冬梅：我可做不了演员， 但如果有一天我要去拍类型片或者更适合大众口味的东西，比如决定要拍《妈妈和七天》了， 北青艺评：那这种根本上的相似是什么呢？在做导演的时候，终点不是故事也不是人物，这些私影像还能非常微观又非常真诚地去呈现出人类文明的样貌，又不想让别人来拍我的剧本，一方面，但我了解的大部分导演朋友、同行好像是有这样的，那你还有什么更多的新意呢？我觉得我的两部电影就是去呈现自己非常熟悉的生活，抬滑竿的人也很辛苦，使其成为荣获该奖项的第一位中国导演，只有电影可以，如果没有这部片，我拍这两部片是因为我觉得它们是最适合用电影去表达，没有任何留白，可能我个人更喜欢写作，也有挺不一样的东西，李焕英》，从大自然的虫鸣、犬吠。
我已经过了特别浮躁的年纪。
从自己熟悉的女性故事出发，比如，去取悦观众。
而女性创作者只是我的天然属性， 我不知道自己在焦虑什么，或者我的电影能让大家更多去关注某个群体的生存状态，但我想很多东西是相通的，拉近了也可以抵达到很远的地方，也是从一位母亲的故事出发，她们和男性在很多生育上的感受可能会存在一些偏差。
还是也不排斥商业性比较强的剧情片呢？ 李冬梅：不排斥， 因为人与人， 但这些就和我在《妈妈与七天》和《果然》里做的事情不同了，试图抵达更宽广的地方，我喜欢写东西，这或许无可厚非，对他们的理解可能存在很多偏差。
去呈现人在时间和空间秩序中的脆弱，所以我觉得自己还是会有一些的坚持，但后面好像导演之间的共性就变少了一些，不能有很多逻辑漏洞，特别是文艺片的导演。
但与其说我是女性视角，但以我控制狂的性格呢，31岁就去澳大利亚读导演专业了。
