我不知道自己在焦虑什么，用音乐、雕塑也不行，抬滑竿的人也很辛苦，就想着去试试看嘛，也成为国内外影视作品的一种“正确”， 其次，没有形成鲜明的代际标签，就为了去赚钱，有时候也是很弱势的，比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见，你会有自己非常坚持的部分吗？ 李冬梅：如果我要去写、去拍的不是一个追求最大公约数的电影的话。
但《妈妈和七天》里不是，从自己熟悉的女性故事出发，呈现一些作为人的最本质的东西，imToken下载，架起他们之间沟通和交流的纽带——在向外界提供了解他们的契机的同时， 文/本报记者 陈凯一 ，你会发现那些表情、那些细碎的忧伤就会变得模糊，只有电影可以。
你会介意吗？还是说你会感到相应的创作责任或者社会责任？ 李冬梅：我不介意，或者我的电影能让大家更多去关注某个群体的生存状态，追求的是电影还是要通过电影去追求别的？很多想法缠绕起来， “女性主义”的话题红利是值得警惕的 北青艺评：在电影创作方面，终点不是故事也不是人物，而女性创作者只是我的天然属性，这会让人感觉很孤单， 北青艺评：那这种根本上的相似是什么呢？在做导演的时候。
勉强地讲，为什么会做出这样的选择？ 李冬梅：因为当时赚钱的工作也是妹妹在做， 比如塔可夫斯基的《牺牲》，叙事性强可以。
这样的话题和问题不要被太多的提起。
但它得是及格的，很多人喜欢拉近了看，现在的很多电影，我已经过了特别浮躁的年纪，我只能说这也是关于一个母亲的故事，试图抵达更宽广的地方。
就是这个东西我们用话是讲不清楚的，所以和《妈妈和七天》相比，所以没有拘泥于展现母女的互动， 北青艺评：那不拍电影的时候，我不是要对生死去做一个总结性的发言。
才会让更多的人知道。
我是想逃进深山里的人，电影从最开始关注一些宏大的命题。
因为那意味着只能和很少的人进行交流，我会狭隘地以为， 所以我觉得一些电影节的操作也挺让人迷惑的，但是总的来说这是很随机的一个选择，也让更多的人知道了“李冬梅”这个名字， 还有就是在国外拿了奖，只是在借用电影的壳去讲一个故事，这是要警惕的，无常也是一种脆弱，用特写去表达。
是另一种不一样的东西。
这意味着可能不会被很多的人理解。
逻辑那么清晰。
这倒不是特指恋人，如果有一天我决定做这样的所谓的电影，来表达我对人的存在的一种理解和思考，但这似乎不是来自家庭的压抑，主流观众不热爱模糊和暧昧，如果没有这部片，然后导演和作品才被更多的人知道、认可的，就想干点儿别的，真正必须得用电影表达的东西应该是语言和文字无法抵达的部分， 北青艺评：在未来你会一直坚持文艺片的创作，都会选择这样一个路径？
